观察丨微剧、泡面番、火锅剧、互动剧，短剧赛道拥挤，花样追剧的时代到了吗？

体量轻便的短剧正在各个平台快速兴起。据统计，快手的短剧创作者超过了7万人，在快手每天观看短剧的人数超过2.1亿。开心麻花也在近两年瞄准了微短剧的风口，目前已出品包括《亲爱的没想到吧》《真想在一起》在内的一批喜剧微短剧。

记者从趣头条获悉，旗下米读小说中，排名较前的多部网文在更新过程中，已同步拍摄成竖屏网剧，目前平台累计出品了45部短剧作品，全网播放量超过50亿。

竖屏短剧业已成为网文IP开发的又一主要模式。在业内看来，在传统长视频之外，短剧充满了想象空间，花样追剧时代已经到来。

剧情上更加追求“情绪点”

究竟什么是短剧？“早期行业尚未有微短剧这一定义，市场上更多称之为微剧、迷你剧。”兔狲文化创始人袁哲回忆道。

早在2013年，以每集5分钟的《万万没想到》为代表，视频网站上就出现过一批以搞笑、无厘头、情节不连贯为特点的迷你剧。近年来，随着短视频行业的兴盛，脱胎于草根自创的短剧迅速兴起，并逐步形成几分钟一集的短时长连续剧模式，有些甚至已经创作了数十集、上百集。

单部更低的投入成本、更灵活的操盘模式、更高的流转效率……短剧以一些区别于长剧的显著特征吸引多方入局。以快手为例，平台短剧创作者超过7万人，500万粉丝的作者超过220人，“10万+”粉丝的作者超过1万人。在快手每天观看短剧的人数逾2亿，每天短剧的观看总时长超过了3500万小时。

目前来看，不少“出圈”短剧观看量非常可观，如《进击的皇后》第一季在芒果TV就取得2.2亿次的点击量。此类短剧时长通常介于3分钟短视频与30分钟以上长视频之间，最直观的特点是体量轻便。

米读微短剧负责人雷爱琳介绍，从去年年初开始，短剧被米读视作免费网文IP运营的重要一环。

“免费网文IP本身的情节情绪点有利于微短剧改编。”记者见到她时，雷爱琳正从一个短剧片场回来。她介绍，比起传统网剧，短剧拍摄周期短、成本可控，通常一部短剧只需拍摄5-10天，出场人物一般只有4人，男女主角再加两位配角便已足够，“拍摄上会突出人物特写，虽然会失掉场景周边的环境细节，但跟观众的距离会更近一些”。

对短剧创作者来说，留住观众的注意力是重中之重。“每个人的两分钟都很宝贵，怎么吸引观众去追、去点赞？”雷爱琳形容，短剧需要更强的“情绪点”，“如果说长剧演员要给观众80%的情绪，短剧要求演员给200%的情绪，这样观众感觉到的情绪表达才能做到100%。也就是说短剧要求更强的戏剧性。”

“我们把短剧定位在低成本、高概念、强类型。”袁哲介绍，团队在2017年开始微短剧创作，主打幻想和悬疑题材，“从全球范围看，短视频都在兴起，内容消费已经从客厅消费、电视机消费变成了手机消费。比如日韩有5-8分钟的‘泡面番’，还有更短的1-3分钟‘泡泡面番’。”

剧集越来越短是大势所趋

由于制作成本有限，加之门槛低，短剧市场一度存在市场混乱、质量参差不齐等问题。经历野蛮生长之后，如何迈向精品化成为业内关注的问题。

“网络微短剧不是浓缩版的电视剧，两者在题材、演员、剧本上都有比较大的区别。”在日前举行的2021上海网络视听季之“向阳 向上”微短剧价值生态与精品化发展研讨会上，上海视觉艺术学院新媒体艺术学院副教授胡筱认为，情节上，微短剧的大部分配角只需要为主角服务，不需要人人有戏；台词上，传统电视剧的优势是要埋长梗留悬念，而微短剧的台词很直接，“目前观众对微短剧的宽容度比较高，但业余的表演绝不是长久之道。微短剧的题材目前也比较单一，今后要更多元化、垂直化，吸引更丰富的目标受众。”

“热度不是衡量好作品的唯一标准。”米读短剧导演、制片人朱林丽说，好的作品应与观众建立良性互动并获得观众认可，“目前在微短剧领域，还有很多蓝海题材有待开发。对于一些小众题材的探索，即使观众接受度有限，也是值得被开发的作品。”

在传统的网剧领域，12集短剧也流行起来，成为另一种意义上的短剧集。从《隐秘的角落》到最近刚播出的《八角亭谜雾》，12集短剧成为爱奇艺“迷雾剧场”的主流配置。“剧集越来越短是大势所趋。”电视研究学者、中国电视艺术交流协会影视艺术专委会副秘书长何天平介绍，电视剧的变现原则依托于受众的注意力，“过去，剧集在电视上播，集数越长，可以吸附的广告越多，直接效益是变现能力增强。所以集数愈演愈长，从三四十集一直发展到七八十集。”

在何天平看来，短剧并非新现象，比如上世纪八九十年代拍摄的四大名著电视剧，集数都不算长。“尤其这两年，电视剧市场在洗牌，创作界也在谋求新的变化，有望诞生更多更精炼、可看性更高、节奏感更强的剧作。互联网不是时段经济的平台，不需要占用‘黄金时段’，可以同时容纳多部剧。火锅剧、微剧、互动剧，互联网的技术条件会赋予剧集更多表现形态。” 

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