电视剧《繁花》到底要不要讲“上海闲话”？他们给出了截然相反的建议

　　“虽然听不懂，但是没有办法想象一个不讲上海话的《繁花》。”

　　根据金宇澄小说《繁花》改编的剧集终于在千呼万唤之中发布了预告片，从和平饭店到外滩海关大钟，从东正教堂到街角弄巷；从办公室里整齐划一的集体操到形色匆匆的送开水师傅，一帧帧画面看起来很上海，却又好像哪里缺了一丝神韵。

　　从筹拍之初，王家卫就专门表态会尊重方言，找演员时更是清一色要求会说上海话。结果预告片出来，胡歌的普通话台词，却被不少拉满“沪语”期待值的观众吐槽。

　　有网友直言，“没有沪语的繁花，就好像失去了灵魂。”

　　电视剧版《繁花》该不该讲“上海闲话”？

　　王家卫与胡歌的组合，“神还原”金宇澄笔下的阿宝与当时上海的人情世态吗？

　　6月15日下午，新闻晨报《上海会客厅》邀来著名语言学家、吴语研究专家钱乃荣教授，作家走走以及媒体人周力一同走进直播间，一起聊聊《繁花》里的上海元素。

　　钱乃荣：方言，表现海派地域的神味

　　《繁花》原名《上海阿宝》。2011年，在一个大家都用“夹生上海话”开帖的论坛“弄堂网”上，金宇澄以“独上阁楼”的网名，开始用上海方言写作。他从沪生、阿宝、小毛三个不同家庭背景的上海少年展开，60年代的斑斓记忆、90年代的声色犬马，故事在两个时空里频繁交替。

　　2012年，该作修改后发在《收获》秋冬长篇专号上。在这之前，除了市井娱乐小说之外，几乎没有正经的文学作品用南方方言写出。

　　在这本书里，金宇澄把握了传统官话与沪语之间微妙而又若隐若现的联系，两者之间达到一种奇妙的近乎浑然天成的平衡。

　　“阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。两个人从假三层爬上屋顶，瓦片温热，眼里是半个卢湾区，前面香山路，东面复兴公园，东面偏北，看见祖父独幢洋房一角，西面后方，皋兰路尼古拉斯东正教堂……”

　　剧版预告片中最核心的部分，也是《繁花》中的“名场面”。

　　直播间现场，钱乃荣以沪语中独有的口语化短句，将这一段念出，生活气息扑面而来。

　　“这样的短句是《繁花》中最显著的语法特征，也与上海话的口语习惯一致。”钱乃荣说。

　　他举例称，倘若普通话中有这样一句话——“这位穿着红裙的漂亮姑娘走过来了”，到了金宇澄的笔下，就会变成“这位姑娘走过来了，穿着红裙子。”

　　胡适曾说过：“方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。古文里的人物是死人，通俗官话里的人物是做作不自然的活人，方言土语里的人物是自然流露的人。”

　　在钱乃荣看来，那种上海海派地域的神味，没有这些上海母语词汇的闪光，没有上海度过都市生活经验的民间表达方式，各阶层百姓的不同风情是难以显现的。

　　因此，当《繁花》剧组来征询他的建议时，他直言，不妨大胆采用上海话版本，“《繁花》的句群用沪语读起来邪气通顺，上海话是吴语地区通用的语言，所以即便电视剧版《繁花》在苏锡常这些地区用上海话播放也没有大的问题。”

　　钱乃荣说，不要担心观众对于方言的接受度，当年无论是电视剧《孽债》还是电影《股疯》，都是沪语版远比普通话版更出彩，“现在的80后和中老年观众是《繁花》的主力读者群，他们对于方言的接受程度要远远高于我们语言人士自己的预估计。”

　　他更表示，地方色彩越是浓郁，越是能够走向世界。

　　走走：普通话，还原热闹背后的底色

　　“姝华叹息说，这副样子，却是悲伤当娱乐，一半喜剧，一半悲剧。沪生不响。”

　　看完《繁花》，几乎读者都会记住两个字——不响。虽然一个“侬”都没有，小说中竟然有1500处的“不响”，这“不响”二字，将“想说”和“不想说”皆浓缩于一处。

　　“王小姐不响”“阿宝不响”“康总不响”，全书下来，基本上每个角色都曾“不响”过。

　　金宇澄曾在接受采访时坦言，这个“不响”，是他进入沪语写作思维之后的偶得。也正是如此独特的语言风格，使得《繁花》成为书写上海的传奇作品之一。而王家卫也被《繁花》独特的小说语言吸引。

　　■金宇澄

　　“不响，是上海人经常挂在嘴边的词。在书里有很多层意思——不便说，不发声，不回答。简简单单的一个不响，能让上海人听出很多不同层次的含义。”钱乃荣说。

　　而作家走走也同样在“不响”中解读出了多层内涵，“上海人的分寸，那一份收紧、淡出、含蓄和回避，都凝聚在这不响两个字里。”

　　与“不响”不谋而合的还有“笑笑”，“道不同、不争辩，上海人在回避中的体面和退让，都在笑笑二字里。”走走说。

　　曾在收获杂志担任过多年编辑的走走，还记得刚刚看到《繁花》时的印象，“我们当时拿到稿子的时候，并不觉得这是一部地方方言小说，它吸引我们的是上世界60-90年代两根线索中的童年成长，所有的欢乐、伤悲、分离，以及背后的时代背景，甚至是其中的魔幻现实主义元素。”

　　在她看来，无论是“不响”还是“笑笑”，这些字词之间反映出的上海人物气质和形象，才是所有编辑最初选中《繁花》的重要原因。

　　走走表示，如果仅仅关注《繁花》的方言特色，而忽略背后探讨的深刻而负责的人性，可能会把这部作品的格局“看小了”。

　　“我们不必再联系了，年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。我就写到这里，此信不必回了。祝顺利。姝华。”

　　直播间里，走走用普通话念了原著中一段话。

　　随后，她提出了和钱乃荣截然不同的观点：

　　“我是土生土长的上海人，不愿意厚此薄彼。但从普通话和沪语的对比中可以听出，很多的深情、很多的意犹未尽和欲言又止，很多的不响和笑笑背后，落幕之前的那份落寞、寂凉。所有的地方方言，可能更多还是热闹。热闹背后要留下底色和回味，可能还是需要更绵长的普通话来表达。”

　　在她看来，不能局限在语言的粘稠性中，即便是金宇澄自己，也一直在努力将方言转换为“上海官话”：

　　剧版《繁花》讲还是不讲“上海闲话”？走走和钱乃荣的这份“分歧”背后，却是缘于对《繁花》同样的珍视。

　　对于这部电视剧，两人的期待却不谋而合——无论用不用方言，都要尽可能呈现原著中的市井风貌和地方色彩：

　　“《繁花》是一本上海人情世态的博物馆，它的芜杂、泥沙俱下，甚至是人性中的犄角旮旯都不应该被回避。”走走说。