《夺子战争》剧照。一下均资料图片

《田教授家的二十八个保姆》海报。

《十六岁的花季》剧照。

暑期，随着上海荧屏推出经典沪产电视剧展播，一波“回忆杀”正在涌来。8月6日，由上海电视艺术家协会和SMG影视剧中心共同编排的《田教授家的二十八个保姆》开始播出；《十六岁的花季》今天起在新闻综合频道播出；下周一，沪语剧《夺子战争》经修复后，也将在新闻综合频道重播。展播剧目还包括《济公》《围城》《杨乃武与小白菜》。在这些剧目中，《夺子战争》的重播尤其令人瞩目，当年，该电视剧创造了38%的收视率，成为当时10集以内电视连续剧收视率之最。

1997年《夺子战争》首播时，正值方言剧创作高峰。当时的沪语剧尤其是沪语情景喜剧，一度成为海派文化的鲜明符号。之后，由于相关政策对方言拍摄影视剧的限制，方言剧曾出现“断档”，并逐渐淡出荧屏。但近年来，方言在电视剧中的运用，又重新引发关注。脱贫攻坚题材的《山海情》播出时，除普通话版本外，专门推出了方言版。高口碑电视剧《装台》也采用了大量的西安本地方言。这让人联想起不久前关于电视剧《繁花》是否要讲上海话的讨论。如何看待方言剧？时至今日仍是个值得思索的话题。

上世纪90年代方言剧成潮流

“20世纪80年代，方言剧兴起，至90年代，方言剧在东西南北齐头并进，形成一种潮流。”上海大学上海电影学院教授张斌专门做过方言剧的研究。以四川、重庆方言剧为例，就有《凌汤圆》《死水微澜》《傻儿师长》《山城棒棒军》等代表作。至于东北方言剧更是不胜枚举。

回到上海，从1995年《老娘舅》“开山”以来，沪语剧一度是海派文化的鲜明符号，尤其是沪语情景喜剧，就有《红茶坊》《开心公寓》《哈哈笑餐厅》《噱占上海滩》等。

“从整个中国文艺发展史来看，方言在文艺作品中的出现是非常多的。”张斌观察到，上世纪90年代末至本世纪初，方言节目的大量出现与本土艺术家群落有关，“比如四川的方言剧是四川本地艺术家群落集合起来做的。这种地方性的文艺样态，它的表达方式和语言是血脉相连的，也主要服务于方言区的观众。”

沪语剧《夺子战争》的导演梁山认为，用沪语拍摄，会给上海观众带来“完全的亲切感”。《夺子战争》的故事背景发生在上海，上海话具有独特的语境与表达方式，“要准确体现那个时候，就得那么拍”。

在电视剧中适当采用方言，有助于塑造人物形象，并体现出鲜明的地域特点。“《噱占上海滩》有点滑稽戏的意味，《七十二家房客》就是方言的大杂烩，《夺子战争》在当时也很轰动。”在复旦大学国际文化交流学院对外汉语教师盛青看来，用上海话表现的沪语剧有很多可开发的潜力，也有助于本地方言的传播。

不过，由于不少粗制滥造的方言剧或方言节目的出现，也让这种艺术形态遭遇争议。张斌用“俗”“窄”“旧”形容这一现象。“俗，指方言剧一味以方言俗语逗乐和制造噱头，语言上存在‘脏、乱、差’；窄，指题材选择范围窄小，许多都集中在农村题材和传奇喜剧的路子上，很难有气魄宏大的大制作出现；旧，指演员集中在少数几个人尤其是喜剧演员身上，没有新鲜感。”

同时，方言的地域性也是把双刃剑。由于语言不通，方言剧的传播范围窄，很难突破方言区域限制。“这点上，东北方言由于和普通话接近，加上二人转、小品在央视春晚上多年出现，带动一批东北喜剧演员登上中国电视剧舞台。”张斌说，相比之下，川渝方言剧或长三角地区的沪语剧，在推向全国的过程中存在更大困难。这个问题，至今仍旧存在。

给观众提供更多类型的审美

“最近几年，我们又看到了电视剧里方言开始慢慢回归。”张斌说。以年初的热播剧《山海情》为例，播出时同时发布普通话和西北方言两个版本，方言版得到不少观众的认可，被评价为“很带劲”。

说起推出方言版，《山海情》导演孔笙曾提到，这与拍摄之初他捕捉到的一个真实情况有关：当年协作帮扶的福建人来了西海固地区后，听不懂当地话，当地人也听不懂福建话。所以最初就要过一个语言关。剧组到了西海固地区，最强烈的感受也是因方言而起。“那一方人就是那个样子，他们的性格、喜怒哀乐就是这样的。”于是，孔笙坚持以方言形式呈现故事，也用了大量西北演员，希望《山海情》更贴近生活，让观众更加深信戏剧背后是真实发生过的故事。“由于西北地域辽阔，十里不同音，我们参考了宁夏、陕西等地方言，组合形成了剧中的泛西北话，福建方言则采用的是福建普通话。”孔笙说。

在张斌看来，每个方言区的人，跟语言的关系不是简单的“说”的关系，“这是种特殊的文化和生命体验。这种语言出现在影视作品中，又和这地方的人的生活方式相搭时，会有很蓬勃的生命力。”但这并不意味着方言的滥用或误用。以往对方言剧的限制，与普通话推广以及市场上方言的滥用现象有关，“如今，随着社会语境的变化，我们需要文化艺术的多样性，影视作品需要给观众提供更高水准、更多类型的审美。”当然，电视剧全部采用方言拍摄并不现实，《山海情》所使用的是“泛西北话”，也并非严格意义上的某地方言。

“我并不认为每部片子都要用方言，但方言剧有其存在的价值。”梁山认为，今天，什么是真正的上海剧，仍值得大家去思考。

复旦大学国际文化交流学院开设了一门上海话选修课，由盛青授课。她期待未来能有充分反映上海文化的沪语剧出现，“首先要选择好的剧本，然后选择一些上海籍演员来表演。如果有几部这样的沪语剧，它的传播度我是很看好的。”

今天再谈方言剧，张斌觉得需要拓展题材领域，改变方言电视剧的固有类型印象。“对于方言剧，除了有面向全国的市场需求外，相邻方言区也是个比较大的市场。或者就像《山海情》一样，做多个语言版本，大家各取所需。”至于根据作家金宇澄同名小说改编的《繁花》，张斌认为，即使从试验的角度，也要有方言的表达，“《繁花》小说构建了一个完全异于普通话的表述语境，它应该要有上海话版本，我挺期待的。”

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