上海多倫現代美術館3F玻璃展廳正在進行城市空間藝術季“多倫路·共生志”展覽，展覽多以圖片和影像形式呈現，其實，更多的展示與記錄早已超越了展廳有限的空間，散布在周圍步行可達的十五分鐘生活圈裡。

圖說：展覽現場 官方圖

恆豐裡小區、李白烈士故居、“東照曉亭”、“木刻講習所舊址”陳列館、“惠臨客堂”等，這些城市更新的項目以“共生”的方式在這次展覽中進行集中展示，這些與歷史與故人相呼應的空間鑲嵌在城市的肌膚裡，再從角角落落中滲透出來，眾生萬象，新舊並行﹔吐故納新，也從過往中生出未來。它們與人、與自然、與城市共生，煥發出璀璨的生命力。

“凝固的音符”樣式各異

建筑是凝固的音符。策展人蘇杭指著牆上的地圖告訴記者，多倫路周圍空間的魅力恰恰在於餐飲商業、居民生活、名人故居、學校教育、公園景觀等等間雜存在，彼此相依。

圖說：居民在項目地圖中“找尋”自己的記憶地點 官方圖（下同）

山陰路85弄的恆豐裡小區混合著石庫門裡弄、花園洋房等建筑形式，掩映在這些歷史風貌保護建筑群裡的是原中共上海區委、中共江蘇省委、上海工人第三次武裝起義軍事指揮部聯絡點等革命舊址所在地，革命先烈陳延年就是在恆豐裡69弄90號被國民黨軍警逮捕的。修繕恆豐裡時，沿街立面把鋁合金窗更換為了木窗，統一了立面門窗顏色及式樣，晒台外牆做清水牆樣式，整體改造之后更加協調。

圖說：恆豐裡

木刻講習所舊址位於長春路319號，1931年8月17日至22日魯迅先生邀請了內山書店老板內山完造的弟弟內山嘉吉來此授課，魯迅親自擔任翻譯，拿出了珍藏的木刻原拓作為教材，舉辦了暑期木刻講習班，雖然參加講習會共有學員13人，且僅有6天的時間，卻培養了第一批中國新興木刻家，種下了中國新興木刻運動的火種。修繕后的木刻講習所入口處的馬賽克瓷磚仍被精心地保留下來。值得一提的是，在舊址二樓，四川北路街道余慶坊居委會搬入其中社區會客廳辦公，社區居民在家門口的紅色文化場館就能解決自身需求。

圖說：木刻講習所

“東照曉亭”對一塊位於居民不規則活動場地進行了梳理與設計，周邊的居民自發帶來了綠植、木架、健身設施、休憩用的椅子，增強了社區展示功能和歸屬感。

“碎片的音符”記錄日常

毗鄰著“城市更新記錄”展板的，是“聲音碎片”展區，記錄的是多倫路15分鐘生活圈之聲。參觀者戴上耳機，各種平日裡司空見慣的市聲如潮水般涌來，嘈雜的是幼兒園下課的那一段，嘩嘩的水聲分明是一場滂沱大雨的降臨，有鳥鳴的是魯迅公園裡兒童轉椅上的一瞬……創作“聲音碎片”的藝術家孫奇芳來上海多年，閑暇時最喜歡做的事就是騎著自行車在多倫路附近轉悠，聆聽細膩與喧嘩同在的市聲。但是，這次的創作他仍留下了遺憾。一是多倫路上的一個拉小提琴的老者，每每站在公啡咖啡館前演奏，如痴如醉，良久不去，此番孫奇芳因為創作原因想再尋他，卻聽聞老人開著房車出遠門旅行，短期之內行蹤不定。另一個遺憾也在多倫路上，一間小小的門面裡，端坐著一位鐘表匠老師傅每日低頭忙碌，孫奇芳想錄他工作時器具細微的碰撞聲，幾次三番，總是在准備好器材去錄音時，撞見他門洞大開的店面，人卻不知所終，久候不見。第三個遺憾，遺落在不遠處的魯迅公園，四五十位聽力障礙人士在草坪上的聚會，彼此用手勢與眼神進行著熱烈卻無聲的交流。可惜待到孫奇芳拿上錄音器材趕過去，人們已然散去，空留風過樹葉的沙沙聲。

圖說：展覽現場 官方圖

孫奇芳說，“我認為，在城市聲音音樂化的創作過程中，作曲家的功能更接近於一個觀察者，一個記錄者，一個將城市聲音‘翻譯’成音樂的轉達者。因為在此處的真正的‘作曲家’，是這座城市，是這座城市中生活、學習、工作著的所有人。”（新民晚報記者 徐翌晟）

記者手記丨永不落幕的藝術季

人們常說，“一條多倫路，百年上海灘”。修建於1911年的多倫路，雖然全長隻有短短550米，卻在近現代中國文化史上留下了濃墨重彩的一筆，魯迅、茅盾、郭沫若、葉聖陶等文學巨匠以及丁玲、柔石等左聯作家等人，曾在此頻繁地進行文學交流。多倫路也被稱為海派建筑的露天博物館，小街曲折幽靜，街邊的小樓櫛比鱗次，風格各異。這次城市空間藝術季“多倫路·共生志”的城市更新項目，其實早已開始在多倫路周邊進行，無論是歷史建筑的修繕，還是小區空間的自發性改造，普通人都積極參與到公共空間的美化中來，展覽現場來的周邊居民尤其多，他們在展示的照片、影像、聲音中找到了自己的出場自己的位置。

不同時代的城市發展的痕跡如同年輪層層沉澱，新舊空間、業態、人口交織生長。熙熙攘攘的居民日常生活，歷史文化名人足跡，來來往往的游客，多重視角與多元身份、多維時間與多樣空間在城市空間得以融合共生，這是一場永不落幕的藝術季。（徐翌晟）

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