電視劇《繁花》到底要不要講“上海閑話”？他們給出了截然相反的建議

　　“雖然聽不懂，但是沒有辦法想象一個不講上海話的《繁花》。”

　　根據金宇澄小說《繁花》改編的劇集終於在千呼萬喚之中發布了預告片，從和平飯店到外灘海關大鐘，從東正教堂到街角弄巷﹔從辦公室裡整齊劃一的集體操到形色匆匆的送開水師傅，一幀幀畫面看起來很上海，卻又好像哪裡缺了一絲神韻。

　　從籌拍之初，王家衛就專門表態會尊重方言，找演員時更是清一色要求會說上海話。結果預告片出來，胡歌的普通話台詞，卻被不少拉滿“滬語”期待值的觀眾吐槽。

　　有網友直言，“沒有滬語的繁花，就好像失去了靈魂。”

　　電視劇版《繁花》該不該講“上海閑話”？

　　王家衛與胡歌的組合，“神還原”金宇澄筆下的阿寶與當時上海的人情世態嗎？

　　6月15日下午，新聞晨報《上海會客廳》邀來著名語言學家、吳語研究專家錢乃榮教授，作家走走以及媒體人周力一同走進直播間，一起聊聊《繁花》裡的上海元素。

　　錢乃榮：方言，表現海派地域的神味

　　《繁花》原名《上海阿寶》。2011年，在一個大家都用“夾生上海話”開帖的論壇“弄堂網”上，金宇澄以“獨上閣樓”的網名，開始用上海方言寫作。他從滬生、阿寶、小毛三個不同家庭背景的上海少年展開，60年代的斑斕記憶、90年代的聲色犬馬，故事在兩個時空裡頻繁交替。

　　2012年，該作修改后發在《收獲》秋冬長篇專號上。在這之前，除了市井娛樂小說之外，幾乎沒有正經的文學作品用南方方言寫出。

　　在這本書裡，金宇澄把握了傳統官話與滬語之間微妙而又若隱若現的聯系，兩者之間達到一種奇妙的近乎渾然天成的平衡。

　　“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲。兩個人從假三層爬上屋頂，瓦片溫熱，眼裡是半個盧灣區，前面香山路，東面復興公園，東面偏北，看見祖父獨幢洋房一角，西面后方，皋蘭路尼古拉斯東正教堂……”

　　劇版預告片中最核心的部分，也是《繁花》中的“名場面”。

　　直播間現場，錢乃榮以滬語中獨有的口語化短句，將這一段念出，生活氣息扑面而來。

　　“這樣的短句是《繁花》中最顯著的語法特征，也與上海話的口語習慣一致。”錢乃榮說。

　　他舉例稱，倘若普通話中有這樣一句話——“這位穿著紅裙的漂亮姑娘走過來了”，到了金宇澄的筆下，就會變成“這位姑娘走過來了，穿著紅裙子。”

　　胡適曾說過：“方言的文學所以可貴，正因為方言最能表現人的神理。古文裡的人物是死人，通俗官話裡的人物是做作不自然的活人，方言土語裡的人物是自然流露的人。”

　　在錢乃榮看來，那種上海海派地域的神味，沒有這些上海母語詞匯的閃光，沒有上海度過都市生活經驗的民間表達方式，各階層百姓的不同風情是難以顯現的。

　　因此，當《繁花》劇組來征詢他的建議時，他直言，不妨大膽採用上海話版本，“《繁花》的句群用滬語讀起來邪氣通順，上海話是吳語地區通用的語言，所以即便電視劇版《繁花》在蘇錫常這些地區用上海話播放也沒有大的問題。”

　　錢乃榮說，不要擔心觀眾對於方言的接受度，當年無論是電視劇《孽債》還是電影《股瘋》，都是滬語版遠比普通話版更出彩，“現在的80后和中老年觀眾是《繁花》的主力讀者群，他們對於方言的接受程度要遠遠高於我們語言人士自己的預估計。”

　　他更表示，地方色彩越是濃郁，越是能夠走向世界。

　　走走：普通話，還原熱鬧背后的底色

　　“姝華嘆息說，這副樣子，卻是悲傷當娛樂，一半喜劇，一半悲劇。滬生不響。”

　　看完《繁花》，幾乎讀者都會記住兩個字——不響。雖然一個“儂”都沒有，小說中竟然有1500處的“不響”，這“不響”二字，將“想說”和“不想說”皆濃縮於一處。

　　“王小姐不響”“阿寶不響”“康總不響”，全書下來，基本上每個角色都曾“不響”過。

　　金宇澄曾在接受採訪時坦言，這個“不響”，是他進入滬語寫作思維之后的偶得。也正是如此獨特的語言風格，使得《繁花》成為書寫上海的傳奇作品之一。而王家衛也被《繁花》獨特的小說語言吸引。

　　■金宇澄

　　“不響，是上海人經常挂在嘴邊的詞。在書裡有很多層意思——不便說，不發聲，不回答。簡簡單單的一個不響，能讓上海人聽出很多不同層次的含義。”錢乃榮說。

　　而作家走走也同樣在“不響”中解讀出了多層內涵，“上海人的分寸，那一份收緊、淡出、含蓄和回避，都凝聚在這不響兩個字裡。”

　　與“不響”不謀而合的還有“笑笑”，“道不同、不爭辯，上海人在回避中的體面和退讓，都在笑笑二字裡。”走走說。

　　曾在收獲雜志擔任過多年編輯的走走，還記得剛剛看到《繁花》時的印象，“我們當時拿到稿子的時候，並不覺得這是一部地方方言小說，它吸引我們的是上世界60-90年代兩根線索中的童年成長，所有的歡樂、傷悲、分離，以及背后的時代背景，甚至是其中的魔幻現實主義元素。”

　　在她看來，無論是“不響”還是“笑笑”，這些字詞之間反映出的上海人物氣質和形象，才是所有編輯最初選中《繁花》的重要原因。

　　走走表示，如果僅僅關注《繁花》的方言特色，而忽略背后探討的深刻而負責的人性，可能會把這部作品的格局“看小了”。

　　“我們不必再聯系了，年紀越長，越覺得孤獨，是正常的，獨立出生，獨立去死。人和人，無法相通，人間的佳惡情態，已經不值一笑，人生是一次荒涼的旅行。我就寫到這裡，此信不必回了。祝順利。姝華。”

　　直播間裡，走走用普通話念了原著中一段話。

　　隨后，她提出了和錢乃榮截然不同的觀點：

　　“我是土生土長的上海人，不願意厚此薄彼。但從普通話和滬語的對比中可以聽出，很多的深情、很多的意猶未盡和欲言又止，很多的不響和笑笑背后，落幕之前的那份落寞、寂涼。所有的地方方言，可能更多還是熱鬧。熱鬧背后要留下底色和回味，可能還是需要更綿長的普通話來表達。”

　　在她看來，不能局限在語言的粘稠性中，即便是金宇澄自己，也一直在努力將方言轉換為“上海官話”：

　　劇版《繁花》講還是不講“上海閑話”？走走和錢乃榮的這份“分歧”背后，卻是緣於對《繁花》同樣的珍視。

　　對於這部電視劇，兩人的期待卻不謀而合——無論用不用方言，都要盡可能呈現原著中的市井風貌和地方色彩：

　　“《繁花》是一本上海人情世態的博物館，它的蕪雜、泥沙俱下，甚至是人性中的犄角旮旯都不應該被回避。”走走說。