从9.1升至9.5，《国家宝藏》主创揭秘这档高分综艺幕后“重重矛盾”

把仿佛模糊了的历史关联重新连接上，寻找那个“我们为什么是今天的我们”的答案。

一段前世的传奇故事，一群今生的守护者，一件国宝级文物串联起中华源远流长的历史——正在央视和多个网络平台播出的《国家宝藏》第三季，再次成了收视与口碑双赢的现象级综艺节目。

有人说它“热”——迄今已上过25次微博热搜，全平台热搜逾40次，各类微信大号与之相关的“10万+”爆文超过了80篇，B站弹幕刷出超40万条。

有人说它“好”——豆瓣评分从2017年第一季的9.1分、2018年第二季的9.2分，居然再度上升至9.5分，连续三周国内综艺榜第一；在B站更是拿下了9.9的高分。

不少观众都有这样的思维惯性：一档综艺节目进入第三季，品质势必下跌。况且去年以来的疫情阴霾，为节目制作带来巨大挑战。

节目播出，不少观众期期不落：“用通俗的故事讲述着家国情怀，让一件件文物激发起当代年轻人的历史责任。”

日前，《国家宝藏》总导演于蕾携主创团队接受解放日报·上观新闻记者采访时，揭秘节目制作背后的“重重矛盾”：观众的激情，源自主创团队幕后一次次设计，一遍遍纠结，一道道修改。

《国家宝藏》专家顾问团、环境史学青年学者单嗣平说：“通过一个高水平节目，激发起观众对那些并没有被教科书、媒体聚焦的人物、故事、文学作品和文物的兴趣，让更多国人从传统文化中获得滋养。”

是意外，又不是意外

去年12月13日播出的节目中，摄影师赵震带来了一张震撼全场的照片：兵马俑的唇角，印着一个淡淡的指纹印。

“那是两千两百年前，制作兵马俑工匠的指纹。”赵震哽咽讲述拍摄感受：“那一刻时间已经消失了。就在这同一个位置上，他刚刚离去，而我，就踩在了他还有温度的脚印上。”

这一段让观众陈培明看得“气血上涌”“鼻头发酸”：“历史会留下一个普通人存在的痕迹，即使平凡如我们，也应该认真对待每一件事。”

这样的“今生视角”，竟是主创团队“绝境中捡到的宝”。《国家宝藏》碑林、秦陵分集导演王晅怡告诉解放日报·上观新闻记者，秦陵的今生故事维度非常多，但大家太熟悉了。主创原本设计了“由外向内”的新视角：“有调研提到，外国人一想到中国文物，首先就是兵马俑，兵马俑是全国所有文物出境展出最多的。我们觉得讲国际影响力挺好，而且有很多有意思的故事。还比如兵马俑的彩绘项目是国际合作，近20年来，秦陵跟世界各国开展了很多文物保护的合作项目，有一种全人类在共同守护世界文化遗产的广博的视野。”

然而受疫情影响，“国际视角”无法实现。总导演带领导演组紧急开讨论会，最终“捡”回一个在调研时曾让大家眼前一亮、外拍中多次有感触的视角——兵马俑文物摄影师。

方向确定，过程依然一波三折。节目组先联系的是在秦陵干了30多年的退休老摄影师张天柱，他在节目外拍、资料提供方面给予节目组很多支持，却因多种原因无法参加，导演组联系了“接班摄影师”赵震。

这并不是王晅怡第一次知道赵震。几个月前他在一本书里看到了赵震画的兵马俑插画，虽然觉得可爱，但《国家宝藏》第一季《洛神赋图》就用了漫画视角，“不想重复，就没有继续深挖。”

“第一次跟赵老师通电话，他说‘拍摄兵马俑就是在拍摄人像’就很打动我。”王晅怡记得，另一个打动导演组的点在于赵震是个“俑二代”——他父亲也在秦陵工作。

初上央视舞台，赵震非常紧张。旁观的王晅怡也急了：“赵老师一直在背稿子，而且是咬文嚼字式地背，一句话里要不要说‘的’，该说‘我’还是‘我们’，他都非常在意。”

他让赵震摘了话筒，两人站在台上“聊聊”。赵震坦言，自己其实想退缩，可爱人跟他说，“有什么好怕的，你身后有800个爷支撑你呢！”一听这话，王晅怡就想到赵震猫在兵马俑里的工作照，自己的眼泪倒先下来了。赵震一看这情景，跟王晅怡敞开心扉聊——两人就站在台上，一边聊天一边流泪。

聊完后，王晅怡跑到导播间找于蕾，申请放弃自己原来的本子，“换个方式讲赵震”。于蕾听完立即支持，“就按这样去讲！”

最后观众看到的节目，王晅怡甚至连完整的稿子都没有给赵震，只写了几个要点。“赵震太好了，舞台上完全是他自己的表达，他的情感非常充沛。谁说历史是冰冷的？只要心中带着敬畏，眼前的一切都会成为人生的滋养，都是有温度的。”

这样的结果看似“美丽的意外”，其实是必然。节目中兵马俑上的指纹堪称“神来一笔”，其实是导演组“问”出来的：“我们之前做功课查到古代很多工匠要在隐蔽的部分留下物勒工名，也有纪录片提到兵马俑的身体会留下人捏过的痕迹，就问赵震有没有拍到过这样‘隐秘的角落’。赵震受到启发，讲出了这个指纹的故事。”

这样的故事还有很多。一个个看似偶然的细节，背后都是主创团队的艰辛付出。《国家宝藏》执行总导演周宇辰告诉解放日报·上观新闻记者，这一季节目呈现的都是历史文化遗址，都是著名景点，为了保护文物和拍摄效果，只能下午17点30分闭馆之后拍摄，熬到深夜23点：“但这样更有温度与情感。”

要一样，又要不一样

“走进碑林第一感觉，就是不太敢说话，因为觉得自己特别无知，特别想读书、想练字。”这次做节目前的调研，导演组里很多年轻人是第一次进碑林，有种“既熟悉又陌生”的感觉——“去之前已经做了三、四个月的案头准备，从书籍论文看到网络消息。基础知识有了，但实地去还是带着很多问号。”王晅怡说。

走出碑林，一股焦虑又袭来：怎么才能把这些黑黝黝的石碑上承载的先人智慧传递出来，把中华文脉的传承具象化而不是口号化？

这样“熟悉又陌生”的感觉，是很多观众走进博物馆、面对文物时的共同体验。观众周鹏程不止一次去过秦始皇帝陵博物馆和碑林：“通过节目，我想了解的是历史与‘我’之间的关联。”

要解决这样的“矛盾”，《国家宝藏》的创作原则之一就是每期都要讲出“一样又不一样”的国宝故事，“‘一样’是要符合观众对这些博物馆的第一期待，‘不一样’是要挖掘文物背后的内涵。”

被誉为世界第八大奇迹的秦始皇陵及兵马俑坑，各类新闻报道、纪录片乃至电影、文学作品汗牛充栋，于蕾在创作之初就和整个主创团队达成理念共识：第三季以历史文化遗产地为对象，最重要的变化之一就是要把整个遗产地所承载的内涵传递出来，而不再仅仅是单个文物的前世今生意义。“比如秦陵所承载，应是大一统开端的气象。”

“如果说兵马俑、铜车马代表的干戈伐戮是秦始皇时代的A面，那青铜仙鹤及驯鹤师则是那个时代文化娱乐生活的B面，这让我们能更充分地了解当时的社会情况。”周鹏程没有想到，节目竟然选择了普通游客不太会注意到的“青铜仙鹤”作为这一期的收尾。秦始皇帝陵博物院院长李岗说：“秦始皇帝陵建造的整体思想是‘事死如事生’。”节目选择三件文物，更完整地还原了当时的生活情态。

“我们选择青铜仙鹤作为最后一件文物，因为它新颖轻巧，用仙鹤这个‘举重若轻’的视角，一方面展示整个陵园由外到内的结构布局、秦帝国的组织机构以及制度建立，另一方面则试图层层剖析让观众看到更全面的秦始皇内心世界。”王晅怡说，通过这样的一种讲述方式，希望给观众带来更多想象的空间，“这也正是历史的魅力所在。”

“青铜仙鹤”不光带出了“秦始皇和派荆轲刺杀他的燕太子曾是好基友”“秦代已有驯鹤技能”等知识点，还提出了人生拷问：要做主宰鹤命运的驯鹤师，还是不被束缚的鹤？“这样的选择原来不止当下的人有，历史上帝王将相也有。至于答案是什么，也许每个人都有自己的选择。”周鹏程说，这正是优质节目带给他的“历史照进现实”。

“节目做了三季，我越发觉得那些大家喜欢的今生故事并不止是我们构思多么精巧、导演手法多么高超。”《国家宝藏》执行总导演毕波说，“今人不过是做出了与祖先一样的选择、一样的思考、一样的坚守。我们都是中国人，不止目力所及的同胞，还有历史长河灿若繁星的先贤。我们所做只是把这些仿佛模糊了的历史关联重新连接上，去寻找那个‘我们为什么是今天的我们’的答案。

意料之外，情理之中

《国家宝藏》第三季“最花时间”的事，在开机之前——确定博物馆和国宝的选题。毕波透露：“将近半年的时间，导演组都在调研推论这个问题。”

一件国宝会不会和其他国宝不在一个维度上？文物没有评级，会不会显得价值不够？选甲骨坑而不选甲骨片，是不是买椟还珠？这些问题曾在节目组的调研中经历了长时间的犹豫和讨论：“节目最终突破了原本的选取角度，进一步从‘中华文明见证物’的角度去选择讲述主体。”

“自己跟自己Battle”几乎贯穿整个节目制作过程。例如前两季都曾做过的故宫，这一次又要做什么？如果从故宫建筑入手，该选午门，还是太和殿、角楼、神武门？或者切入点更小，讲讲建筑上的脊兽？

这些讨论，曾发生在一次又一次的比稿大会上。最终，午门“前世”明代才子杨慎的故事征服了所有人。这样的结果，会让不少观众感到“意外”，毕竟故宫还有那么多精彩的故事。

“杨慎一生，最光荣的时刻在午门，他状元及第从午门中门走过；最屈辱的时刻也在午门，他因‘大礼议’被嘉靖皇帝廷杖在午门前。”毕波说，这个见证文人士大夫浩然之气的故事，与“今生讲述”中抗日战争时期中轴线测绘的故事彼此呼应，“意料之外，情理之中。”

“想用故事营造美感，就要能打动观众，要打动观众，就必须先打动自己。”周宇辰说，节目一直在努力发掘遗址背后“打动人的美感”。在去年12月20日播出的布达拉宫这一期，节目组在青藏铁路上跟拍西藏大学原副校长张廷芳，每每提及自己的爱人次旺俊美，这位70多岁的老人总是眼神明亮，绿皮火车的车窗外划过雪山、湿地、溪流和牦牛群：“这一刻我们被打动了，情感是能跨越宗教信仰与民族的，我们相信能与观众共情。”

(作者：简工博 钟菡 题图来源：《国家宝藏》节目组)