向世界講述中國故事，創作者要走到人內心足夠柔軟的地方

紀錄片如何找到“敘事密碼”

“我一直跟英國同行朋友說，如果要即興選攝影師，我一定會選中國的團隊，他們是很靠譜的。”英國紀錄片導演羅飛拍攝過高分紀錄片《六人：泰坦尼克上的中國幸存者》，在中國工作和生活了20多年，能說一口流利的普通話。他認為，就紀錄片創作而言，重要的是講有質感的故事，“很多國外觀眾對中國故事很感興趣”。

昨天下午，第30屆上海電視節“白玉蘭電視論壇：紀錄片創制合作大會”在上海展覽中心舉行，中外紀錄片從業者就“東方敘事與全球共鳴”展開熱議，探討跨文化紀錄片創作中的對話密碼。

《何以中國》第二季已啟動

2023年12月，紀錄片《何以中國》第一季首播，全網各端傳播總量突破60億次，位列當年全網紀錄片融合傳播指數第1名，並先后獲得第29屆上海電視節白玉蘭獎、第28屆全國電視文藝星光獎等重要獎項。回首創作歷程，總導演干超說：“這是中國的一個時代之問。隨著中國經濟、社會發展，我們要去溯源，從時空的長鏡頭中探尋中華文明形成、發展、壯大的客觀規律和內生動力，而考古學100年的發展給我們提供了一個進入古代社會的工具，追尋中華民族和中華文明‘多元一體、持續發展’的歷程。”

向世界展示源遠流長的中華文明，需要找到“敘事密碼”。“在第一季中，我們講述了族群、中國價值體系的建構。”干超透露，現已啟動拍攝的《何以中國》第二季聚焦唐朝這一特定歷史時期，前者是“中國的中國”，后者是“世界的中國”，“在一個開放、多元、繁榮的時代，講述中國與世界的聯系”。

據悉，《何以中國》第二季將尋訪全球上百個與唐代中國相關的文化點位，借助長安、揚州、敦煌、西域等不同空間，通過貴族、官員、詩人、畫家、胡人、僧侶、府兵、女性、兒童等不同階層、職業和身份的人物視角，鮮活生動地揭示唐代為此后中國乃至世界留下的物質、精神和制度遺產。

在干超看來，在創作生涯中積累與國際團隊的合作，是一種強大的“反哺”。“在電視台工作時，我曾與Discovery等國際團隊合作，這些片子都不是‘貼牌式’的合作，這對於我理解世界、理解世界紀錄片如何制作，是一個非常好的途徑。”他說，“中國的紀錄片要傳播到世界，創作者不能做坐而論道的理論學家，一定要走到活生生呼吸著的人群中，走到人內心足夠柔軟的地方，走得足夠深。”

藝術表達要與國際接軌

“做田野調查的時候，我看到了中國紀錄片創作者非常高超的拍攝技巧和方法，系列紀錄片《我們的國家公園》非常美麗，《舌尖上的中國》非常精致。”第一次來上海的BBC Studios自然歷史部制片人保羅·威廉姆斯在參加論壇前已經在上海紀錄片導演的陪同下，實地調研了部分“中國故事”的線索，“我愛上中國了，你們都很熱情，大家對於合作的態度都很開放。無論我去哪裡，都能看到好故事的潛力，這讓我很震撼。我想要在紀錄片中把這一點傳達出來，讓大家了解真正的中國。”

什麼樣的故事更適合在國際上傳播？威廉姆斯介紹，在英國，紀錄片更多的是通過戲劇性的方式來講故事，“西方關注快速的剪輯、快速的故事節奏，還有沖突。東方影片更多是展示人對自然的喜愛，把人性放到自然中去看。我們很期待和中國的合作。”

“在全球，紀錄片都是一個偏弱勢或窄眾的賽道，它的受眾規模、商業化的潛力，和電影、電視劇、綜藝都比不了，因此大家都強調國際合作與聯合創制。”嗶哩嗶哩紀錄片中心副主任、內容總監張昊說，以B站為例，從做紀錄片以來，就把“走出去”與“引進來”放在重要位置上，目前已有幾十部紀錄片在海外100多個國家與地區發行。“一方面，我們要自信，中國地大物博，中國人的勤勞勇敢、家庭和愛情觀念是獨樹一幟的﹔另一方面，我們也要學習國際上的先進經驗。”他舉例，之前國內視頻網站播映BBC高分紀錄片《地球脈動》時，作為從業者，他忍不住思索片中的一些特殊鏡頭是如何拍攝出來的。“我們要看到紀錄片后面的鏡頭是怎麼拍到的，要看‘紀錄片的紀錄片’。”

干超說，在東亞的紀錄片創作中，大家更重視對社會的長期觀察，更重視對個體和社會命運之間的連接的觀察，也願意花很長時間去親近拍攝對象。“這樣的價值體系或哲學表達的方法，是被世界所接受的。”他說，當下電視傳媒、網絡傳媒對紀錄片敘事的推動非常大，“很多國內的紀錄片，無論在質感、細節、敘事的節奏、表達的當代性及年輕性上都在和國際接軌，使得東方作品能夠在國際舞台上播出”。

（來源：解放日報 記者 張熠）

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