大年初五，嘉定孔廟，早上的太陽照過高高的牌坊，磚紅色新漆泛著光澤。“好看！”來匯龍潭公園晨練的孔阿姨說，去年孔廟開始修繕后，她和老伴隔些日子就會來轉轉，眼看著牆白了、漆亮了、泥塑更鮮活了，一直期待進去參觀一番。

很多上海人也期待看看這位“老朋友”的新面貌。去年5月22日起，嘉定孔廟閉館，開始進行整體性修繕，涉及主體建筑、碑刻、石雕、牌坊等方方面面，這是嘉定近年來規模最大、保護等級最高的古建筑修繕工程。

目前，修繕工程已基本完工，從外觀看，最明顯的變化就是色彩。要讓古建筑恢復神採，離不了最傳統的生漆。“生漆即使過了千年，色彩不僅不會發生變化，還會顯得越發精致，充滿潤澤感。”袁榮富介紹。他是此次修繕工程中漆藝項目的負責人，也是上海市生漆調制技藝的非物質文化遺產傳承人，干這行已有40多年。

用古代做犀皮漆方法

嘉定孔廟門前有條彈硌路老街，街上有興賢、育才、仰高三座牌坊，修繕一新后，磚紅的牌坊上，藍綠色的大字泛著瑩瑩珠光。“漆裡摻了貝殼粉，刷漆之后，再用絲瓜藤拉出來，就有了凹凸感，感覺毛茸茸的。”袁榮富說，這是古代做犀皮漆的方法，這樣修復，保持年限會更長。

從南宋到清末，嘉定孔廟陸續修繕、增擴、重建過70多次。1949年以來，又經歷了3次整體修繕，最近一次距今已經25年。“這次修繕，木作、石作、磚作等都採用原工藝、原形制、原材料來進行修復。”施工方項目經理尹杰介紹。

修繕中涉及泥塑、牆面粉刷、建筑刷漆、斗拱維修等十余項傳統工藝。其中，生漆粉刷的講究最多，生漆喜潮濕，忌干燥，要刷好漆，工匠們常常要和太陽捉迷藏。袁榮富說：“不能在中午的時候涂，早上涂一會兒，下午4點以后再涂，要避開陽光，早上刷西面，下午刷東面。這裡的所有生漆都刷了三遍，陽光面還要多刷兩遍。” 下轉 2版

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走進孔廟，摸著粉刷一新的紅棕色立柱，袁榮富很驕傲：“你看，不管從哪個角度看，每個光圈都很亮麗。”這樣的光澤感非常依賴經驗，生漆原漆隻有經過配制加工，才能成為合格的涂料。他說，不同產地、不同批次的原料性狀都不一樣，漆酚含量、樹膠質含量、含水量等要靠用眼觀、鼻嗅、口嘗等辦法來確定，才能得出合理配比。所以每次刷漆前，他都會根據當天的溫度和濕度來現場調配。

“百裡千刀一斤漆”

刷漆這道工藝，17個漆工足足干了4個半月，用了幾噸生漆。成色好的生漆每公斤400元左右，價格昂貴，是因為得來不易。袁榮富說，在山上走很遠才能碰上一棵成熟漆樹，每年可以割16刀，約一斤，這就是俗話說的“百裡千刀一斤漆”。

自古以來，生漆一直被廣泛使用，不止建筑物木結構，家用家具、木制器皿也多用生漆做涂料，直至20世紀80年代，生漆才逐步被化學漆所替代，現在隻有紅木家具和高檔中式家具還有使用生漆的。“生漆非常環保，你看，剛流出來的漆液我就敢放進嘴裡，味道麻麻的。”袁榮富展示了一段視頻，畫面中他站在一棵漆樹下，從收集漆液的蚌殼裡挖了一塊放進嘴裡，神色泰然。

去年修繕團隊接手時，孔廟的情況不容樂觀。“不少屋檐處都有水流的痕跡，木質構件也存在不同程度的腐朽和開裂。”尹杰說。“如果木材損壞得不是太嚴重，就不需要換掉。”袁榮富指著大堂門口的柱子說，他採用做漆器的方法，先用苧麻布把柱子保護起來，把它綁好，再採用苧麻布瓦灰混合的傳統工藝，來延長柱子的使用壽命。

這些年來，袁榮富潛心制作了各式各樣的漆器。“做漆器最主要要靠手磨，磨的過程中不能戴手套，要靠手感來摸出光澤度和平整度。”他伸出右手，指頭上光禿禿的。長時間右手磨、左手摸，他右手的指紋全都磨光了。他工作室的二樓，有一個直徑1.58米的大漆盤，烏黑锃亮，光可鑒人，這是他近幾年引以為豪的作品之一。“國內還沒有人做過這麼大的。”袁榮富說，在制作的過程中，要先用漆把苧麻布粘在模具上，這個大盤一共裱苧麻布九層，每層都要用瓦灰進行褙麻，直到表面光滑方能進行下一步。

考古發現，大約7000多年前就已經有使用生漆的器具，馬王堆出土的漆器，漆膜至今仍保留著瑰麗的光澤。袁榮富的心願也是留下能傳世的作品。在制作漆盤的日子裡，他每天早上都會從10公裡外的家中趕到工作室，寒冬也不曾停工。“做自己熱愛的事情，心裡是火熱的。”

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