本屆上海電視節上，《縣委大院》一連獲得“最佳電視劇”“最佳導演”“最佳編劇（原創）”“最佳男主角”“最佳女主角”“最佳男配角”6項提名，編劇王小槍不回避當初創作的艱辛，“《縣委大院》是我從業十幾年來，寫過壓力最大、難度最高的一個劇本。最初腦子完全一片空白，整個故事是一張白紙，第一個字始終難以落筆，怎麼寫，寫多長，什麼都不知道”。

昨天，“白玉蘭對話”電視論壇暨中國電視劇發展論壇聚焦“新時代國劇精品化與多樣化”。《縣委大院》編劇王小槍，《天下長河》總導演、編劇張挺各自分享兩部入圍作品的創作經歷。這兩部國產劇，一部寫今天的基層干部，一部描摹歷史上的“水利干部”，題材不同，風格各異，但對創作者而言，總能在腳踏實地的創作過程中，找到抵達人心的共性。

用走路的方法寫劇本

《縣委大院》顧名思義，講述的是發生在縣委大院裡的故事，演員胡歌在劇中飾演基層干部梅曉歌。怎麼講述新時代的基層故事？盡管在創作初期，王小槍做了很多工作筆記，也寫了從業以來數量最多的人物小傳，但他依舊心裡沒底、極其焦慮。

“隻能用笨辦法，很多作家用走路的方法去寫小說，編劇同樣可以用走路的辦法去寫劇本。”王小槍說，“哪些地是泥濘的，哪些是堅硬的，哪些要攀登，哪些要跨越，得走一遍才知道路的方向在哪裡。走路的過程，收集素材的過程，積攢細節的過程，塑造人物的過程，就是抵達創作終點的過程”。

2021年5月，在相關部門的支持下，他從北京抵達江西省大余縣，與基層干部同吃同住、體驗生活，感受基層干部的喜怒哀樂。剛開始，融入集體的過程是困難的。“尤其是最初半個月，終日不見陽光的連綿雨季，無從下手的工作，推不開的窗戶，打不開的門，題材的陌生，靈感的匱乏，自我心態上的打擊接二連三。”

突然有一天，靈光乍現。“如果我是梅曉歌呢？他從一個輕車熟路、讓他有著安全感和舒適區的縣城，調到了困難重重的光明縣。從市裡來的第一天夜裡，他躺在床上，夜不能寐的時候，他在想些什麼？不熟悉的人、工作、環境，不確切的未來。”王小槍說。第二天早上，他穿起白襯衫，站到大余縣的縣委大院門口，體驗著劇中人的心境與心態，至此落筆成文。

在王小槍看來，真情實感是最寶貴的。“無數鮮活的故事素材都藏在生活的縫隙裡，藏在泥土之間，藏在柴米油鹽的煙火氣裡。劇作家自己首先應該做一把‘鐵鍬’，把這些人物和素材挖掘出來。”

創作背后的嘔心瀝血

大型歷史傳奇劇《天下長河》的創作背后，同樣是一個嘔心瀝血的故事。

這部基於歷史史實改編的古裝劇講述的故事足夠“冷門”，水利史上的靳輔、陳潢之名，對很多人來說也足夠陌生。“劇本前前后后改了6稿，找了9個專家，包括水利專家、歷史專家、人文史專家。”提名第28屆上海電視節白玉蘭獎“最佳電視劇”“最佳編劇（原創）”，但站在台上的張挺似乎對當時改稿過程還“心有余悸”，“專家裡有一位老師，博士專業論文寫的就是靳輔、陳潢，所以從頭到尾把劇本批了一遍，哪個地方有問題，哪個地方有錯漏，目的都是為了接近當時的真相。”

《天下長河》用近乎紀實的視聽語言，呈現出震撼人心的治河場景。張挺用“他們的名字寫在大河上”這個標題，總結他對歷史上河臣的尊敬。“演員也好，其他人也罷，其實都是受到靳輔、陳潢精神的感召而來的，不然他們完全可以選擇更輕鬆的戲”。

《天下長河》拍得並不容易。張挺記得，有一場展示人與洪水搏斗的水戲，完全純實景拍攝，因為水和人的交融做不了特效。“這場戲拍了5天，沒有經驗，完全依靠大家的聰明才智來拍。”他說，劇組想了一個辦法，做了一個2.5米高的大滑梯，鉤機一翻，水直接打到人的身上，那一刻，非常像黃河發大水時拍岸的場面。

這一場戲也把張挺“嚇得夠嗆”。“師兄黃志忠（飾演靳輔）上去的時候，我還沒琢磨明白，1、2、3，他就在空中飛了，那一下真把我嚇壞了。”后來，黃志忠告訴他，自己也是被靳輔的精神所打動，才接下這個角色。

在張挺看來，《天下長河》能受到年輕觀眾的喜歡，自己特別欣慰，“我覺得真正背后的力量來自中國古代文人、官員的精神”。

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