焦晃:坚守“斯坦尼”

本报记者  娄靖

2011年02月05日11:45  

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焦晃

焦晃
  两边谢幕的演员纷纷退去焦晃却踏过“太平湖”,对着台下的观众缓缓走来:“台北的朋友们,我爱你们!”台北剧场,1500个观众在这一瞬间惊住了,他们没料到,“老舍先生”正在走来。

  半个世纪过去了,焦晃在话剧舞台上曾经塑造了几十位古今中外高贵而正直的形象。“每部戏我都难忘,都痛苦,没过上一天太平日子。”这是记者见到焦晃时听到的第一句话。

  上个世纪50年代,中国戏剧教育引进了“斯坦尼体系”,并由苏联专家亲自施教。“斯坦尼”的现实主义理论体系,培育了一批重视体验人物内心世界,用优美的肢体动作表达人物精神风貌的话剧大家,仅在上海就有娄际成、杨再葆、祝希娟、李家耀、张先衡、张明煜、杜冶秋等。1955年进入上戏的焦晃也是其中最忠实最出色的实践者。

  有机会看到焦晃为塑造话剧《美国来的妻子》中的男主角所写的“人物构思”,那是一篇充满禅悟的美文,其实只是焦晃艺术修养湖泊中的一泓水。中外名著、周易佛学、书法篆刻、太极棒球、音乐桥牌、绘画吟诗等,焦晃无一不爱。人们在舞台上只看到焦晃激情洋溢的表演和细腻优美的动作,却不知他一个小小的动作都是积累的感悟和心灵撞击后的结晶。

  每创造一个人物,焦晃都要翻阅大量的书籍与资料,制订人物形象的系统工程,这工程包括人物生活线、行动线、生命线,沿着这些交错线再介入设计,形体动作、节奏以及文学性铺展,如意境、情调、色彩、细节等。他曾不厌其烦地查资料、写心得,每一个角色都写下密密麻麻的札记。

  在《正红旗下》中,老舍这一形象串联全剧,却没有动作。为此焦晃一直焦虑不安。直到有一天他去了老舍的四合院。走进小院,焦晃看到那里始终有张小方桌,桌子上则始终摆着一壶茶,等待着南来北往的车夫在此歇歇脚——老舍面对生活时是谦和温良的。连排时,焦晃终于找到老舍在舞台上的心理动作:“应该是站在台前,弓着身子让演员踩着我的背脊走向观众,让观众踩着我的背脊走上舞台,而不是一个指手画脚的主持人。直到这时我才自信地走上舞台。”

  台上的老舍没有动作,但灵魂却在焦晃的神韵里闪现。一位90高龄的老者说,他看戏时曾两次情不自禁地流泪,他在焦晃演的老舍中看到了田汉、周信芳;一位30多岁的青年人连续看了3场,“每次看《正红旗下》我的眼泪都忍不住往外涌,他的老舍让我想到历史上的知识分子命运。”

  “演出前我要像一头大象,千方百计地储存所有能量,不接电话,不接客人,不看书,不看报,谁也不能打扰我,连直腰的力气都不舍得使,弯腰弓背,慢慢悠悠。这个状态一直保持到晚上。”化妆,穿服装,音乐响起,灯光打开,一道道程序犹如开启情感的闸门,到走出侧幕时,焦晃灵敏的创作神经裹挟着澎湃的表演激情,喷薄而出。自我和非我的两个灵魂一起燃烧,那是一种灵动而富有弹性的最佳状态。

  他的声音响彻全场,观众席上一片寂静,舞台上的人清晰地感受到观众久久的期待。此时的焦晃是不可抗拒的磁场,笼罩着剧场的每个角落,用自己燃烧的灵魂,点燃观众的激情,“我要让每一位观众在看完演出的两个星期里一直想着我的人物。”

  回望流逝的岁月,焦晃说上个世纪80年代是自己舞台生涯的幸福时光。被文革停演9年的他干脆把铺盖搬到剧院,下班后,一人在舞台上开亮了灯寻找艺术灵感。人们只要看到焦晃步履匆匆,便知道他的又一个艺术生命诞生了。

  不到10年,他表演了《秦王李世民》、《欧洲纪事》、《红房间 ·黑房间 ·白房间》、《休伊》、《安东尼和克莉奥佩特拉》等10多个戏。自从电视剧《雍正王朝》成功以后,焦晃片约不断,但是不符合他审美理想的电视剧,片酬再高也一律不接。在焦晃心目中,坚守50年的“斯坦尼”审美理想高于一切。

  评论家童道明称赞说:“焦晃是中国最有文化追求的演员,对他用实力派和演技派形容都不恰当,而应该用大演员来评价。是很高的职业精神、艺术追求和道德文化凝聚而成的综合素质,才确立了这样的地位与分量。”

  人民日报 2007年4月12日 


剧中的焦晃

剧中的焦晃
(责编:励漪)
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