浅识流派的演绎  

顾炳兴

2009年09月22日14:45  

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  近闻,梅派《穆桂英挂帅》,已改成程派特色的《挂帅》搬上舞台。引发了戏迷观众议论纷纷,莫衷一是的各种看法,我觉得乃是常情。人门会对一种信仰,一桩事物、一个理念,出于诚挚关爱之心,而正直坦率地表明自己的观点以求大多数的思想统一,应该说是件促进戏剧繁荣发展的大好事,值得庆贺。

  流派,在文艺领域中最为推崇讲究的可谓戏曲。如:京、昆、越、沪、淮等地方戏曲剧种。流派以悦耳动听的声腔曲调和洒脱豪放的艺术风格并经过长期舞台实践磨砺,才能逐渐形成各种绚丽多彩的流派,被广大覌众赞许,肯定,接受。

  记得京剧大师马連良说过:“流派要流,不流不成派。”流的概念即是互动交流、取长补短、携手相扶、共同提高。不然、死水一潭,呆滞不前,还怎么谈得上交流、借鉴、发展呢!

  往往一部优秀杰出的艺术作品,无论是文学、戏曲、电影、音乐、美术、都会受到爱慕青睐、而诱发勾起人们再创作的兴趣与欲望。例如:著名作家杨沬的长篇小说《青春之歌》,深受读者大众欢迎,被改编为电影搬上銀幕,后来又拍成同名电视连续剧进行再创作。可见,好的上乘佳作,显示出无穷魅力。再如,根据越剧《梁山伯与祝英台》曲调旋律移植改编的交响音乐“梁祝”协奏曲,也再现雍容典雅的姿态登上音乐殿堂,诸如此类,不一而足……。

  从徽班进京到现在,京剧不过二百多年的历史。在二十世纪20年代,当各种流派尚未形成之前,一出《四郎探母》,你唱,我唱,大家唱。没有清规戒律任何约束;更毋须申请“专利”保护。以至群芳争艳,百花齐放,造就了形形色色的各种流派。比如、一出传统老生戏《失空斩》,就可分为谭(鑫培)派、高(庆奎)派、余(叔岩)派、言(菊朋)派、马(连良)派、杨(宝森)派、奚(啸伯)派等许多种流派。这些派别经过200多年竞相角逐,能至今还继续活跃在舞台上的,当以余、杨派为代表。这表明流派不是永恒不変的,同样也有生存与淘汰的可能。由此,凡观众拥护热爱的就凸显顽强的生命力,反之,则渐渐隐匿消失而退出舞台。

  梅、程、荀、尚四大名旦在青年时期,许多优秀的传统剧目,如:《玉堂春》、《红鬃烈马》、《御碑亭》、《汾河湾》、《春秋配》、《别宫》、《祭江》、《四郎探母》等等,都是当时常演不衰的主要剧目。后来随着时代的发展进步,观众的欣赏水平也相应提高以及演员自我艺术素养之因素。其中,有些传统剧目,很自然地进行筛选分流归门。比如,《春秋配》就成为张(君秋)派、黄(桂秋)派的代表剧目;《玉堂春》,《汾河湾》、《御碑亭》,则成为、梅兰芳、程砚秋二位大师的保留传统剧目,而不是梅、程的代表剧目。这表明在形成各自艺术风格特色的过程中,流派的互相渗透、扩散、借鉴、交流、演绎,皆成为戏曲艺术范畴的自然规律,有益于促进繁荣京剧振兴事业。

  在京剧旦角行当中、从较早的名伶陈德霖,王瑶卿算起,迄今约产生了数十种不同风格的旦行流派,但能流传至今还挺立在舞台上的,充其量不过梅、程、荀、张等几个寥若晨星的流派。据戏迷们统计反映,其中最受广大观众喜欢的是程派与张派。不管内中存在这样、那样的客观原因。诚然,剧场的票房价值是标志衡量艺术水平的重要标准。相信群众是识货的,眼睛是明亮的,有鉴赏能力的。小平同志名言:“发展是硬道理”。“不管白猫、黑猫,能逮老鼠就是好猫”。这一论点也完全适用于文艺戏曲领域。

  众所周知,梅派《穆桂英桂帅》是向豫剧《桂帅》学习移植的剧目,为繁荣丰富京剧剧目再创作,我们喜闻乐见程派的《穆桂英挂帅》搬上舞台,以示着流派演绎深化的结果。在传统历史剧深入改革的今天,流派的互通相映,也是潮流所趋的必然产物。它为开拓京剧事业的未来兴旺树立了标杆,帮助人们活跃了思维,增宽了视野。我们热忱祝愿程派《挂帅》改编演出成功。

(责编:郝洪)
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